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缅花大王红桥红:一件家具,折射出一个朝代的兴衰!
来源:品牌红木网   时间:2022-01-17 17:25:24   分享文章   返回品牌红木网首页
[摘要]作为世界上顶级明清家具最重要的收藏机构之一,颐和园里藏有大量珍贵的清代宫廷遗存家具,《紫檀裹腿罗锅枨方香几》就是其中之一,缅花大王红桥红仿古家具团队,使用缅甸花梨一比一精仿复刻。

香几

“在传统家具当中,唯一实用性不是很强的家具就是香几,它的确是件可有可无的家具。正因为此,它的形制才更加艺术化,因为在一定意义上,它的实用性就是为了美!”——《 家具里的中国》

中国的家具都是方的多,圆的少。唯独香几是圆的多,方的少。所以,方香几的重要性超过了圆香几。

这次我们要说的就是一件《紫檀裹腿罗锅枨方香几》。当然,随着香几功能的逐渐演化延伸,也有用作花几、茶几等。此处且称之为紫檀裹腿罗锅枨方几。这件紫檀裹腿罗锅枨方几曾收藏于颐和园,并收录于田家青策划编著的《颐和园藏明清家具》一书中。

作为世界上顶级明清家具最重要的收藏机构之一,颐和园里藏有大量珍贵的清代宫廷遗存家具。这些家具是宫廷家具的主要代表,在明清古典家具收藏和研究领域有着举足轻重的地位。

紫檀裹腿罗锅枨方几——《颐和园藏明清家具》
紫檀裹腿罗锅枨方几——《颐和园藏明清家具》

方几面边长41厘米,高85厘米,紫檀木制。通体圆材。几面方形,四边攒框镶心,无穿带,面侧沿呈泥鳅背式素混面。面下为圆棍攒框呈变形裹腿式罗锅枨。罗锅枨与腿足交圈圆包圆。四腿下装有素面屉板,板下装有圆棍攒直角高拱罗锅枨,亦与腿足交圈圆包圆。

可以看到:这件方几虽为清代制作,但整器风格素雅,简约有度,线条圆润优美,做工精细,仿竹藤家具韵味十足,为清代明式家具代表。

有人会问:清代制作的明式家具?

因为但凡说到清代家具,很多人的印象就是沉穆、厚重、华丽,然而这其实是“清式家具”的风格。清代家具的发展及其风格大致可分为三个阶段:

1.清早期的家具在风格上继承和延续了前朝简素明丽的明式家具风格,但工艺水平和工匠技艺方面却比前朝更为精进。所以,这个阶段的家具既有明式家具之形韵,又有清式家具之工巧,如下图:

 

2.至清中期演变、发展并形成了浑厚凝重、繁缛富丽的清式家具风格,如下图。其突出特点是:用料宽绰,尺寸加大,体态丰硕,装饰求多、求满、求富贵、求华丽,常常多种材料并用,多种工艺结合,如雕、嵌、描金兼取,螺钿、木石并用。

3.到清晚期后随着社会经济日渐衰微,清式家具的装饰之风逐渐收敛,开始趋向实用功能性,木材也不求阔绰和高贵(因紫檀渐少),做工也不如之前精细,且外形上受外来文化影响很明显,如下图。颐和园藏的很多清晚期的清式家具就是如此。

从清晚期的一些黑白老照片中可以看到,当时的方几尺寸已渐狭小,装饰也删减了很多,而且多带屉板,实用功能性增加了。

清早期  清中期  清晚期
清早期  清中期  清晚期

综上可见:通过清代方几的形制变化,可大致看出清代家具的发展轨迹,也折射出了一个朝代的兴衰。

一比一再现经典

福建省红桥红家居有限公司(以下简称红桥红)仿古家具团队采用缅甸花梨,一比一精仿了这件方几,下图所示:

制作:红桥红

材质:缅甸花梨

规格:41x41x85cm

原型:颐和园藏明清家具

仿制:一比一复制 

选料:无白皮 无补

表面:素坯 烫蜡 生漆

打磨:各种型号刮刀 各种型号砂纸不跳目至1000号

越是简单的东西,往往越难做

这件方几看似简单,却将方与圆发挥到了极致。红桥红仿古家具团队曾跑过多个地方才收集到仿制需要的尺寸、图片、专家介绍等相关资料,在制作过程中花的心思和工时,也一点不亚于制作一个大件的家具:

红桥红方几CAD图样
红桥红方几CAD图样

面板

首先,面板的细节。面边不是网上资料说的双劈料,而是面边下安一圈牙条通过栽销的方式安装,且面下有一根穿带使结构更牢固,面板全部导内圆角增加工时及工艺难度:

烘干

烘干历来是红木家具制作的重要工序,因为它关系着家具的质量,具有延长家具使用寿命的重要作用。木材烘干处理的好坏很大程度上决定了所制家具的稳定性和实用性。

红桥红作为国内前列具有无缝镜面红木加工技术的企业,对红木材料烘干处理更是讲究。除去长时间的自然阴干之外,临制作家具之前,要将红木板材烘干两三次,每次温度不能太高,要一点一点地排出木料里的水分之后,还要放置阴凉通风处,让木材以自然的方式吸收空气中的水分。 经过几个月或更长时间处理过的板材,才能用来制作家具。

面板导内圆角无缝镜面工艺
面板导内圆角无缝镜面工艺

干燥好的木材用于制作家具,板面不易开裂、易于刨光不起“狗牙边”、提高接合强度、及榫卯牢固性,至此,才能实现创新的无缝镜面工艺,有效提高产品美观度。因而,在制作家具前,正确进行木材干燥是实现家具优越工艺和保证红木家具质量的关键。

榫卯

其次,整器全榫卯结构。不仅大的构件是榫卯连接,像变体罗锅枨这样细短而弯折又多的构件也全部采用榫卯结构:

可以想象得到,本就又细又短的小构件,要在上面开出精准的榫卯,再一个一个拼接得严丝合缝,数量还很多,真是费心费神又费工!

而市场上有些“偷手”的造法却让人深恶痛绝,比如变体罗锅枨各拐角不是严格45度格角的榫卯相接,甚至有些榫卯只有表面功夫,内在其实是用“馒头榫”或者铁钉。

裹腿

再次,腿足采用经典的裹腿做。几面下的变体罗锅枨及屉板下方罗锅枨均采用与腿足交圈圆包圆的做法,也称裹腿做:

 

“圆包圆”是明式圆腿无束腰家具上一种比较讲究的做法。如非裹腿做,则做起来要简易得多。

红桥红裹腿做(左) VS 其他厂家裹腿做(右)
红桥红裹腿做(左) VS 其他厂家裹腿做(右) 

刮磨

最后,整器以手工刮磨为主。因为弯折构件细短而且数量多,必须要用手工来刮磨,非常耗工费时,机器无法替代。

手工用刮刀及砂纸等对各构件逐一打磨到四面见光、360度无死角,这样不仅能使各部件之间榫卯衔接更严密,增加方几的牢固度,而且能保证方几的每一处摸上去都手感光滑细腻。

业内都知道,烫蜡及生漆工艺对家具表面的光洁平滑度要求非常高,只有这样精细的刮磨才能为后期的烫蜡及生漆工艺打下了扎实的基础。所以,红桥红仿古家具厂常常有刚做出来还未来得及做后道工序的白茬方几就已卖断货,原因就在这里。

而有些只做“表面功夫”的厂家,会在看不见或者平常不太会去触摸到的地方偷懒,比如几面底下,屉板底下、罗锅枨内壁等位置,不刮磨,或者刮磨得很敷衍。这样的家具,别说白茬了,就是烫过蜡的,其质感也可想而知了。

细节

(来源:品牌红木网)

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