很多人印象中的清式家具是一味追求富丽华贵、繁缛雕琢，还带有一股奢靡颓废风气。实际上不少清式古典红木家具却并非如此，例如方角柜。

王世襄先生书中这样形容方角柜，方角柜为“一封书”式，言其方方正正，犹如一部装入函套的线装书。方角柜宛若古籍的说法也让人不禁念起文人情怀，然而这个“古籍式”的方角柜，源于清末，保存完好，也像是沉淀着泛黄岁月的古籍一样拥有审美学，古雅意趣，古意封存。

黄花梨小方角柜

黄花梨小方角柜代表早期方角柜的式样。光素简洁，门板、侧山等均为平镶。长方形面叶与长方形合页格外夺目，是重要的装饰手段。

在明崇祯版《金瓶梅词话》插图中，可以见到这类方角柜、闷户橱、提盒等，有助于理解当时方角柜的形态和使用之地。四件柜的竖柜，由于外貌与方角柜基本一样，从鉴定角度上极易混为一谈。那么，如何区别两者呢？从外表看，方角柜的顶部是完整的，一定有平镶顶板；而离散的顶箱柜竖柜上端裸露着连接前后面的穿带，或者有子母口。

黄花梨方角柜

黄花梨方角柜器物宽大，最显著特色是左右柜门花纹绚丽，如流云激水，变幻多姿；又像抽象画作，妙不可言。双门门板花纹相同，连门框纹路也一致。

选料精良，洵为上品，为“材料美”的代表作。明式家具的各种柜子左右柜门都应是一木双开，花纹一致。两个柜门是否出自一块木料，其密度好坏、花纹如何，也是评价柜子的一个重要观察点。那种纹理变幻，如山峰、如水波者，自然是极好的用料。

两个门板木料花纹一致，是制作器物时的基本要求。如果它们纹理出入较大，品质便等而下之了。后人观之，还要考虑其中是否有过修配。

明式家具行道里头，有一木一器之说，虽有夺大成分，但在一器之上，主要看面(如柜门、椅子靠背板)应选料精美，而且一致。如此方可论选料、配料的匠心。

在传统资料里，没见过一木一器这种说法，它也不符合合理配料的原则。这只能作为一种理想化的追求和标准。

讲一件器物的用料要全部像一根木头开出来的一样，实际上这提出了一个标准，就是制造者要在配料、选料上下功夫，花纹、油性、颜色要接近。如果能做到这一点，就是追求一木一器的标准，就是在家具材料的物理之美上有所追求。

这样柔中带刚，婉柔造型的方角柜是非常少见的。以独板红木为材，巧于因借，宛若天成，造型典雅，精在体宜，整件柜子刚柔相济，十分协调。于简练中探寻自然之理，于“古籍”中聚天地气息。红木方角柜，怎一个好字了得？