随着中国国家实力不断强盛，中国文化不断回归与复兴，中式家具越来越受到国人的青睐，新中式也已经历了十年的发展创新，面对当下瞬息万变的市场环境，新中式该如何完成从“新中式家具”到“中国家具”的历史转变？

何谓中式家具/中国家具？

从中式家具到中国家具，所谓“中式家具”是指生活中随处可见的红木、古典、明清家具以及现代的新中式家具，是红木的、实木的，是带有各种中国文化元素，来自不同地域、不同流派、不同作式、不同风格的家具，比如：京作、苏作、广作，甚至是仙游仙作，东阳东作等。

而“中国家具”则是相比于中式家具更宽泛的一个家具概念，它大意是指由中国打造的，能够让全世界都喜欢的家具品牌，就如我们所说的德国汽车、日本电器、意大利皮具、法国香水一样，具有国际化、泛风格化的特征。

新中式：十年创新，当下风行

每一个兴盛的历史时期，家具总会呈现出新的特征，如楚式的纹饰绚丽、宋式方正简练、明式圆润通透、清式庄重繁复，而当代呢？大国崛起，中华文化回归，新的消费群体出现，传统文化创新求变，如今的时代，是继楚宋明清之后的又一个盛世，我们称之为“共和盛世”。共和盛世的代表性风格，我们暂且称之为“共和风格”，而这一风格的代表性家具则是新中式家具。

知音茶室组合

说起当代新中式家具的盛行，首先要从上世纪70年代末期谈起，那时香港家具企业把板式家具引入广东，板式家具造就了广东家具成为中国家具的龙头地位，出现了红苹果等一些知名家具品牌。而板式家具发展至今，先是广东家具的崛起，然后成都家具后来居上，“全友”成为全中国全世界的巨无霸。

板式家具之后，板木结合的家具，包括欧式、美式家具开始兴起，随后实木家具盛行，中国家具市场开始进入“井喷式”的发展阶段。

2000年初期，广东中山、福建仙游以及后来的浙江东阳几个红木产区的形成，红木家具迎来发展的鼎盛时期。2008年伊始，京瓷品牌惊艳出世，引起了业界极大的震撼，成功拉开了新中式家具风格的序幕。中式家具由原本的笨重、繁复，演变成体量轻巧,将各国文化融入设计中的新中式。经过几年的锤炼直至2014年，家具市场涌现出一批以苏梨、阅梨、富贵江南、苏荷春晓等为代表的新中式品牌，使新中式家具发展到有史以来的巅峰。

阅梨

当下新中式正呈现出红木新中式、实木新中式、设计师原创，三大阵营，齐头并进的发展态势，红木新中式奠基，实木新中式发展，设计师原创开拓新方向。

1.红木新中式——新中式奠基者

红木新中式家具是红木行业改良创新的阶段，在将中国优秀传统文化融入其中的同时，更开拓创新地将各国的文化融汇其中。红木新中式家具的出现，以浓郁的中国韵味、精湛的工艺、红木特有的木材属性、创新的设计手法，带动了新中式家具的起步与发展，奠定了其在新中式家具行业中的先导地位。

融汇各国文化元素的新中式家具

2.实木新中式——展示东方魅力

实木新中式的出现，是实木企业应对市场的一个反击，他们让传统实木家具风格逐渐向中式风格靠拢，在原有的实木家具基础上添加中式传统符号，如传统雕花纹饰、罗锅枨部件等，将现代的线条与东方文化融合一体；通过建立专属的品牌，从品牌文化贯穿产品设计，将中国优秀的传统文化更全面地呈现。这是实木家具尝试向新中式风格发展所迈出的第一步。

展现东方魅力的实木新中式

3.现代自由风格——刷新发展方向

这类由自由设计师群体、设计机构、装饰机构及对中式创新感兴趣和有见地的企业主所创作的新派风格，我们称为现代自由风格。它打破了以红木新中式和实木新中式为主导的市场现状，成为一股强大的新兴力量。他们思维大胆、前卫，将众多国际元素与中式元素相结合，创作出具有独特韵味的现代自由风格。这种风格的出现，大大推进了中式的创新，这几年来，陆续有数十位设计师创建了自己的家具人品牌，正在成为引领中国家具创新的主力军，如U+（优家）、多少、半木、木美、一念间等。

u+

新中式，新拐点

新中式经过了十年的创新发展，“十年”是一个里程碑式的时间，在这个发展过程中，我们可以把它分为以下四个阶段：

1. 萌芽阶段

2000年初期，许多红木企业在传统红木的基础上，增添或改良了古典家具，出现了传统古典所没有的新家具，如沙发，茶几，酒柜，衣帽间，茶台椅等等，此时，改良意识是新中式发展的推动力。

2. 觉醒阶段

随着红木家具的普及，越来越多的消费者期待有更多的适应现代生活方式的红木家具出现。这个群体需求成为了促使和推动红木企业积极创新的力量，2008年“京瓷”的出现，让整个行业为之觉醒。

京瓷

3. 探寻阶段

这是新中式百花齐放的阶段，以“京瓷”为代表的新中式家具出现以后，许多有创新意识的企业马上跟进，有借鉴，有改良，有模仿，有创新。这个阶段最长，参与的企业最多，推出的产品和品牌令人眼花缭乱，但恰恰就是这几年，让新中式处于市场漩涡，有争议、有探索，这一时期，新中式在非议与赞赏中得到了长足发展。

苏荷春晓

4. 再造阶段    

当代年轻群体的崛起，使得家具发展进入了再造阶段。一方面是更多的年轻人在掌管企业，企二代，富二代正成为企业的主导者，他们具备深厚的教育背景，了解西方市场，他们知道唯有设计才能改变自己的企业，才能救活中国家具；另一方面是因为大批设计师自由品牌出现，引起了市场的极大反响，同时也带动了家具企业重新审视，正视和重视产品创新设计与打造品牌。

多少

以上两方面奠定了新中式家具再造发展的基础，而真正推动了新中式变革的是新一代80、90后市场消费群体，他们取代了60、70后成为市场消费的主流群体，他们有着丰富的教育背景，成长于中西文化交融的时代，有着广阔的国际视野、非凡的审美观和全新的生活方式，他们已然成为家具消费新观念的引导力量，他们使整个家具消费文化发生了质的改变。

正是由于新生代80、90后的崛起，对家具有了新的需求，使家具有了新的挑战，这即是新中式家具现在面临的新拐点！而处于拐点时期的新中式，又该去向何方？

新中式，新趋势

历史的发展从来都是极具规律，巅峰背后伴随的是低谷与挑战。一方面市场上红木新中式品牌多如泉涌，品牌竞争激烈；另一方面，许多实木企业也大举进军到新中式市场，“实木新中式”成为实木家具企业转型的香饽饽。

今年的天津展会清一色的实木新中式，却追风模仿的居多，创新的极少，尤其是当有企业模仿借鉴了“阅梨”的做法而成功打造了一个全新实木新中式品牌之后，使众多企业群起而效仿，结果可想而知。这其中，有一个极其有趣的现象，南方企业借鉴“东方荟”，北方企业模仿“君和”。只要哪个品牌得到好评，立马就有超多的企业纷纷跟进，有的整合，有的借鉴，有的干脆抄袭，缺少创新，不敢创新，这是当前中国家具的悲哀！

京瓷（1）

面对如此的市场现象，家具人开始担心新中式会不会像从前的板式家具、板木结合家具、欧式美式家具一样，仅仅在市场上各领风骚三五年。然而，“新中式会不会过时？”这个问题很多人问过我，而我的回答是会也不会。如果我们的家具企业不思上进，不求创新，一味抄袭模仿，它很快就会被市场所淘汰。

新中式不会过时，首先，则是因为新中式家具是具有中国文化根基的家具，而中国文化渊源流长，深深根植于每一个中国人心中，在这个文化回归与复兴的时代，新中式所代表的不仅仅是家具，更是中国文化，所以新中式从本源上来说是不会过时的。其次，因为当前企业的不断创新，设计正在成为企业打造品牌的利器，新中式的设计也更加国际化、时尚化，当前新中式也走到了泛风格化阶段，而泛风格化又到底有什么样的表现呢？

中式家具几千年的历史，其设计风格的发展阶段分为风格化、泛风格化、去风格化三大阶段。

从楚宋明清到新中式早期，都处于风格化时期，这一时期家具设计更关注中式文化，家具上大量运用中式元素，以突显其美好寓意及中式风格。

西厢房听荷

如今，随着消费群体审美需求的改变，简约国际化成为设计的主流风格，新中式的设计则是融合多元优秀文化的，以东方文化为核心，汲取西方优秀设计风格，如中式+北欧、中式+意式、中式+欧美、中式+东南亚.....多元中式，不断创新，融合多元文化，这是新中式自我蜕变的特征，也是中国文化巨大消融力和包容性的魅力所在，也是一种全新的东方智慧。这一时期，多元成为主流，使风格定义模糊化，因此，称为“泛风格化”。

远近

当世界文化开始融为一体，中国的就是世界的，世界的也是中国的，中式家具要做到真正的国际前沿，就必须要淡化传统中式的概念，把世界文化与中国文化相融合，形成一种全世界都认可喜欢的文化，营造全球文化共性，打造代表中国新时代的家具，这种家具是全球性的、去风格化的。

目前，新中式正处于“泛风格化”的发展时期，新中式正经历着从当代中式到国际中式的转变，“中式家具”正向“中国家具”转变，终将走向世界家具。

远近 (2)

从中式家具到中国家具

当中国的经济实力越来越强，对世界世界世济的贡献一直都不少于30%，中国的国家实力也就越来越盛，在国际政治事务中发出的声音越来越大。中国在成为经济中心的同时，也必将成为政治和文化中心。

当我们的中式家具从新中式到当代中式，再到国际中式，我们的中式家具从“风格化”最终到“去风格化”，其实都是不断追求创新，不断打造品牌，不断树立文化的过程，而家具人在经营家具的同时，其实是在经营一种文化，更是在经营一种创新，经营一种自信。

欧卡

当很多家具出口企业不再出口欧美家具，而是出口中国家具；当红星美凯龙/居然之家开遍全世界，中国家具专卖店也跟着开到全世界；当这些经销商不再是中国人，而是各国的家具商人；当全世界买家具就如同我们认准德国汽车、法国香水一样认准中国家具；这个时候，中国品牌的家具将是全世界认可的家具，中国家具就是世界家具！