张辉：六类明式家具架子床

从某一角度，床是与人身接触时间最多的家具。同时，床又是男女交媾场地，是孕育生命、生产子嗣之所，所以是宗法社会中最重要的家庭用具，它最能体现世俗人性和人情的要求。这可能连李渔都未讲得那么直接，但大量的高品质实物证明了此点。

架子床这类大型卧室家具，价格高昂，置办费用对任何家庭都是不小的开支，一般为婚娶时购进。其上喜鹊登枝、鸳鸯莲叶、鸾凤呈祥、龙凤呈祥、榴开百子、子母螭龙（苍龙教子）等图案透露了这个玄机。购入高品质家具是婚姻活动的特点，也是古今中外人类的共性。 

达则兼济天下，穷则独善其身。这固然为古今都大力弘扬的正能量之理想和口号。但是，温柔富贵之乡则是大多常人的生活梦想，享受和富有又何尝不代表古今芸芸众生对生活富庶的追求。

架子床体现了古人一系列家庭价值观念和对享受、审美的要求，同时它又带有更多的无形价值，是主人经济实力的体现，是夸示财富、显摆家境的载体，是展示地位、获取名誉和区分社会阶层的工具，所以，它是婚嫁中最引人注目的旗帜性家具。

架子床更深层地凝结着财富炫耀和身份象征的社会意识，是人们最投入、最重视的家具制作。这是架子床不断精美秾丽、繁华绚烂的重要原因，也使架子床一定要更深度地走向奢侈化。

架子床大致可以分为六大类型，即如意足型、直腿马蹄足型、鼓腿型、卷云纹足三弯腿型、螭龙头爪（狮头虎爪）纹型、 直腿圆裹圆型。可以各选一例，以窥一斑。

 1、如意足型之黄花梨如意足架子床

黄花梨如意足架子床，足为如意云纹形，挖缺做。它与壸门牙板大圆角相交接，形成床下部的优美曲线，葆有宋代以来大漆家具的腿部式样。宋式与明式家具的血脉传承关系，可窥 一斑。

此架子床床围为风车纹，短木攒接。这是攒接工艺早期的图案式样。门楣子为扇活，栽榫与床体相结合。其正面分为五格，侧面分作三格。每格攒框打槽装绦环板，其上锼挖方折海棠形鱼门洞。床盘面沿平直。壸门牙板边缘上起线。牙板两端边缘有一 个尖牙纹装饰。

黄花梨如意足架子床

黄花梨家具在初起之时，一概仿漆木、柴木家具中造型简约的器物而为之。在许多类别家具上，耗费材料的“如意足”一类式样基本是被摒弃的。但在黄花梨架子床上往往有例外，这 个架子床就已表明这一点。

此架子床修饰上以锼挖、攒接工艺为之，为简练、淳朴、 空灵、玲珑、典雅、清新等风格，代表偏早期黄花梨架子床的风貌。本例已属简练之作，尚有更简练者，除四柱外，不设门楣子。

此床有早期之态，但也有稍晚之象，如扇活门楣子、方折海棠形鱼门洞，足部稍高。

在宋画中，可以常见如意足榻，似黄花梨如意足架子床下部造型。如南宋李蒿《听阮图》中的榻，展现的如意足与本件黄花梨架子床如意足形态异曲同工。

2、直腿马蹄足型之黄花梨云龙灵芝纹架子床

黄花梨云龙灵芝纹架子床六柱，有柱础。上有扇活式门楣子，其绦环板上透雕梅花纹，为喜鹊登梅纹之简化， 但喻意相同。梅花纹间有双桃，取双双长寿之意。

门楣子下出现挂牙条，不同于常规的挂牙，亦示其年代之晚。挂牙条上透雕云龙纹，龙口衔灵芝纹。两旁牙条上亦有灵芝纹。

黄花梨云龙灵芝纹架子床六柱

云龙纹、灵芝纹和牙条形式的出现，表明此床年代偏晚， 为清早中期乃至更晚。

床边抹面沿厚大，饰一条洼线，上平面较窄，为立边做法。软藤活屉，一如所有立边做法。 四面围板上攒接、斗簇灯笼锦图案，为二方连续的带状装饰，为十字连反向四合如意纹，两纹中间，十字上下连接半个反向四合云纹。前围板中心为正向四合如意纹，四角饰双卷相抵纹角牙。矮束腰，直腿，马蹄足有所磨蚀。 

3、鼓腿型之紫檀灵芝纹架子床

紫檀灵芝纹架子床，门楣子为扇活，栽榫与床体相合。门楣子上左、中、右三格绦环板上各雕灵芝纹，由螭尾纹相连。门楣子下两角置螭龙纹角牙。

紫檀灵芝纹架子床

两侧围子和后围子为上下两层，上为双环卡子纹，下为十字连方纹。床盘面沿混面，下有束腰、直牙板，小挖马蹄足演示了由直腿马蹄足转变而来的形态。

此床四柱，为清早中期之作品，可见明式家具末期也有四柱架子床。而在明万历的《三才图会》插图上，可见六柱架子床。故可言，四柱架子床不一定年代都早，而六柱架子床年代不一定就晚。

4、卷云纹三弯腿型之黄花梨螭龙纹架子床

黄花梨螭龙纹架子床，为六柱式。门楣子分左中右三格，攒框装板，上雕螭龙纹。前围板、后围板、侧围板上均斗簇四合如意纹。四合如意纹中斗簇团形螭龙纹。前围板上部为正面螭龙纹（“猫脸螭龙”），形象可爱，显现着装饰的新式样。与之相应，牙板中心浮雕团形正面螭龙纹，其两侧为侧面螭龙纹。

黄花梨螭龙纹架子床

三弯腿足端雕内卷云纹，这是明式家具中矮三弯腿的一种基本式样，三弯曲线化解了床体巨大矩形的单调。

5、螭龙头爪纹三弯腿型之黄花梨福寿字螭龙纹架子床

黄花梨福寿字螭龙纹架子床，四面床围、牙板、三弯腿、束腰等处的格局和纹饰与上例架子床基本一样。其区别之处， 一是四周门楣子的绦环板上，透雕喜鹊登枝纹，与上例之透雕螭 龙纹有别。二是束腰由两节矮老隔成左、中、右三段，左段和右段上，对称的双螭龙间雕对称的螭尾纹。中段上对称的双螭龙之间雕变体寿字。三段束腰上的符号全部代表子母螭龙纹寓意。

黄花梨福寿字螭龙纹架子床

6、直腿圆裹圆型之黄花梨直腿圆裹圆架子床

黄花梨直腿圆裹圆架子床，为四柱式，门楣子为扇活形态，与四柱相连。攒框中，扁圆环构成二方连续图形，各环由短材与上下框相接。

黄花梨直腿圆裹圆架子床

后面、两侧围子中，多个圆环套叠成行，交接处以结子纹装饰，特别带出了年代偏晚的气息。多环纹上下以圆状卡子花与上下边框相接。床边抹下垛边一层，下为圆裹圆罗锅枨，枨上饰委角扁圆形卡子花。门楣子、围板、罗锅枨上的卡子花以三种不同的圆形形成变化对比，又相得益彰。上中下各层装饰亦不拘成规，使此床成为难得的一品。明式家具晚期的器物上有加大圆环数量的趋势。一般而言，圆环越多，年代越晚。

以往和当下，人们对于古家具关注和赞美最多的是画桌、 画案、椅子等所谓书房（文房）用器，而在诸多的古典家具的评论文字中，很少看到对架子床、镜台一类华美秾丽风格的卧室之器的关注和研究。其实，卧室重器架子床是古家具最需珍视的一 类。其工艺成就、观赏价值极高外，还更集中、更典型地反映了当时黄花梨家具消费的社会场景和生长环境。它们是古典家具的全息体，有多方面意义可供探究。

除拔步床之外，架子床代表了最多部件的生产和最繁杂的组合工艺。家具制作中，越繁杂的构件组合工艺难度越大，对匠艺的要求越高。架子床以几根柱子支起床架，使用起来要稳定坚固，这在力学上有极科学的要求。

在装饰上，架子床代表着一系列的工艺的高水平，包括攒框打槽装板挖洞、攒斗、透雕、浮雕等，是各类装饰工艺的最先行步伐和最丰富的成果。

架子床形象显赫，姿态骄傲。在视觉审美上，它具有明式家具诸般风格，体现了传统美学方方面面的特征，审美价值最丰富，它极大地丰富了明式家具瑰丽多姿的面貌。

在当时，一堂明式家具之中，架子床无疑是尊贵的家具旗舰。

对整个明式家具审美风格的区别，可以引用晚唐司空图 《二十四诗品》和王世襄参照《二十四诗品》提出的十六品。 但要说明的是，这些都是不同审美风格的梳理，而不是价值好坏的评判标准，在任何风格的作品中都有优劣的区别。 

晚唐司空图《二十四诗品》中，每品十二句四言韵语，形象地描述了诗歌中各种艺术风格的特征，品目为：雄浑、冲淡、 纤浓、沉著、高古、典雅、洗练、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放、精神、缜密、疏野、清奇、委曲、实境、悲概、形容、超诣、飘逸、旷达、流动。

《四库全书总目提要》称《二十四诗品》：“诸体必备，不主一格。”王世襄参照《二十四诗品》之体，为明式家具列出“十六品”，认为“品”即是优秀，其实“品”更多是风格。其十六品为：简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、 圆浑、沉穆、秾华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新。

从明式家具整体发展过程看，各种架子床基本包括了林林总总的各端风格，审美性格丰富多样。如果用以上诸品划分一 下黄花梨架子床的审美风格，其功力虽非绰绰有余，但庶几可矣。在此，人们可以看到秾丽、华贵，也可见文绮、清新。有妍秀，有典雅、也有淳朴。厚拙中有灵动，凝重中寓柔婉。雄伟圆浑之体，空灵玲珑之貌，皆有具象，以符其名。

南朝刘勰《文心雕龙》中，将不同艺术风格分为八种： “一曰典雅，二曰远奥，三曰精约，四曰显附，五曰繁缛，六曰壮丽，七曰新奇，八曰轻靡。”其中雅与奇、奥与显、繁与约、壮与轻相殊反，构成相互对立的两极。他认为不同作者会有不同风格。同时，一个作者也可以不限一种风格，往往多样并呈或不同时期有不同的变化，这些对风格的概括也适合明式家具中的架子床。

架子床以一己系列迎战一整套杰出的艺术理论的分类， 能量超大，容载广博。它是明式家具中的异物，是“外星来客”，不同凡响。

（来源：第六十一期《品牌红木》杂志  张辉/文）