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陆光正，浙江东阳人。 13岁起就进入木雕行业，15岁师从东阳著名的“雕花状元”楼水明先生，18岁时进入中国美院进修。在五十多年的艺术生涯中，他创作了《百鸟朝凤》、《三英战吕布》、《锦绣中华》等四百多件精品，为多家博物馆收藏。2008年荣获“亚太地区手工艺大师”称号。

亚太地区手工艺大师陆光正

记者：陆大师，从您的简历中，我看到您是“雕花状元”楼水明先生的“关门弟子”。俗话说：名师出高徒，师承对于您的艺术创作起到哪些帮助？

陆光正：师传是一对一传授，师傅把一代一代的经验传下来，这些经验传授，都是在工作中通过示范来告诉你，直观性强，是与学校不一样的。

记者：我注意到，您20岁左右又到中国美院进修，学院教育与师承有哪些不一样的地方？学校对您的艺术创作有哪些促进？

陆光正：我十七八岁去中国美院进修，这个进修是我们自动地找老师求教，一般假期全都在美院，主要是训练绘画，进修的效果比较好，因为这是我们工作中迫切需要的东西。我13岁进技校，14岁进工厂跟师傅学徒，手工经验已经很丰富了，再进修，学校学习的那些理论很快就会被我们掌握用到工作中。我认为，两种学习都不能缺，光师傅带徒弟，不行，光学校学习，也不行。

记者：您的意思是先动手，然后再去学理论，这样相辅相成，效果更好一点，是这样吗？

陆光正：是的，我学习了四年技术后，再去美院学习了五年，一边学习一边工作，把美院学习的知识用到工作中，这样提高就快了。后来我在东阳办技校，也是这样教学生，先学手工后学绘画，现在很多人成就相当不错。如果先在美院学习再回过头做手工，那效果不太好，太慢。

记者：在半个世纪的艺术生涯中，您创作的珍品有四百多件，这些作品，哪些您最满意？

陆光正：也只能说是作品吧，如果说是珍品，我还没有自己完全满意的。现在木雕主要做工程装饰，是一些大型的雕刻、壁画，做的比较多，传统木雕空间比较小，这种产品体量太大了，我们只能一面做一面学。我们要把以前技艺用到现代建筑上，有些地方也要有新的创造。

记者：您做的大型壁画，很多都成了传世之作，尤其是为新加坡“董宫酒家”设计的巨型木雕装饰，引起了前总理李光耀的称赞，您是如何进行木雕工艺创新的？

陆光正：大型壁画有的八九米，有的几十米，做起来木头用的不一致，容易开裂，严重影响了艺术品的质量，有一段时间我们认为这种创作可能是死路一条。经过长期实践和经验积累，我们在材质、厚度、纹理、纤维等多方面找到了突破口，现在我们的大型木雕壁画再也不会开裂了。后来做的一些大型壁画，在一些高档场所都有，效果都还很好。

记者：您作为国家非物质文化遗产的传承人，您认为如何传承好非物质文化遗产？

陆光正：我刚才讲过，既要会动手的技术，又要有理论的积累，但更要有文化，在继承中创新，让历史文化在新的时代创新，这是我们应当做的事。现在的技校生太少，学员动手能力不强，这直接影响了木雕艺术的传承，应当加大学员的动手能力的培养。（陈雪聪∕编辑）