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“新中式红木”吸取米兰灵感会否水土不服?
2018/7/23 10:46:36 来源:《品牌红木》杂志 编辑发布:hexinyi

设计趋势,没有人不看米兰。有人说米兰是中国最大的设计大学,因为意大利的设计哲学渗透在衣食住行,奢华美学与产品设计的有机结合,创造了无数创新和制造的经典案例。而这个舞台,近年不仅有欧美、日韩等设计先锋的最新发布,也有越来越多中国风设计争夺全球焦点。它们的设计极富创意,极具美感,代表中国当代家具之一的“新中式红木”从中汲取灵感,会否遭遇水土不服?

彭亮教授在“2018中国新中式红木家具发展研讨会暨第二届中国(中山)新中式红木家具展启动会”上作《从米兰国际家具展看中式家具设计趋势》主题分享

彭亮教授在“2018中国新中式红木家具发展研讨会暨第二届中国(中山)新中式红木家具展启动会”上作《从米兰国际家具展看中式家具设计趋势》主题分享

在全联艺术红木家具专业委员会专家顾问、教育部教学改革示范专业“家具设计与制造”专业带头人彭亮2018年首场米兰设计分享会——《从米兰国际家具展看中式家具设计新趋势》中,他首次结合新中式家具设计趋势,对米兰国际家具展的设计潮流进行了解读。

彭亮教授介绍,中国家具企业十多年的米兰“朝圣”路径发生了巨大变化,设计意识在觉醒,推动设计崛起的主力群体也由研究学者、设计师、企业家,扩大到技术生产、品牌策划营销、策展、媒体等各领域专业人才。开拓视野、感受世界一流的产品设计理念、空间陈列、软装,成为人们看米兰国际家具展的重要目的。

全球家居十大设计趋势:“创新的”受追捧

在2018米兰国际家具展上,爱马仕、芬迪等跨界品牌推出的奢华家具、时尚家具成为最大亮点,这些创新力高、跨界创出惊喜的家具集结,甚至抢夺了古典家具馆半壁江山,改变了展会格局。

新格局下,2018米兰国际家具展呈现出十大家居设计趋势:“酷炫与含灰”色彩、丰富材质与触觉肌理、ARTD ECO(装饰艺术)与后现代风格、植物与自然、传统工艺新篇章、现代简约与几何造型、新奢华当道与老古典衰退、舞台灯光与剧场氛围、新生代与年轻化、单品创新与整体展示。

大地色系、带灰度的橡皮粉、各种各样明度的紫色和绿色都是今年最流行的用色。

材质方面除了实木、皮革、布料老三样,大理石、金属热度不减,强化玻璃、精密织物、陶瓷、丝绒等大量使用。

偏好几何、流体线条,自然界物体线条,以及东西方文化图案的AR TDECO装饰艺术风格与后现代风格当道,奢华、优雅,视觉色彩强烈。

同时,展馆内随处可见繁茂绿植,花草鸟兽印花,东方题材的丝滑织锦等,自然主题为家居注入生机。

刺绣、扎染、编织、纸艺、镶嵌、漆艺等传统工艺糅合进新设计或经典杰作,让很多热销不衰的明星单品呈现出全新版本。

造型上,简净干练的几何造型依然是大趋势,家居体量更紧凑轻盈,也见尝试曲线姿态,L型沙发设计亮点多。

在新奢华风冲击下,土豪式铺陈堆砌明显“退潮”,丝绒真皮的柔韧与金属玻璃石材的硬朗混搭体现低调华贵。而小面积的局域光源使用,突出设计重点或场景氛围,柔和的光照让人可以沉浸于设计。

不少具有想象力和趣味性的潮流单品受年轻人追捧,它们拥有甜美色调,独特造型,带有幽默轻松风格,同时兼顾实用功能。

最能体现创新的是对单品设计的执着,少有以一个元素延伸为一个系列十几件产品。产品通过最好的展陈单独秀出来,或放在缤纷多样的主题场景中展示,如Moooi的“已经灭绝的动物博物馆”主题展。

从米兰回归 中式设计有新方向

除了以上十大设计潮流,米兰设计周展览系统金字塔顶端的“三年展”,创新呈现了包括苏州园林、榫卯、螺钿等大量中式元素, 中式美学的无限生命力征服全世界,而对它们的再演绎,正在形成一股新的中式设计潮流。

中式家具与展示空间、文玩饰品的关系

中式家具与展示空间、文玩饰品的关系

在回顾新中式风格和新中式家具的设计的发展时,彭亮教授指出,随着中国高净值人群对“家”的审美发生变化,以及中国传统文化回归,“欧陆风情”日渐式微,中式生活方式得到社会推崇。“新中式”首先出现于家具设计领域,新中式家具产品和品牌涌现、独立设计师品牌兴起、新中式美学理念传播,使其成为当代中国家具设计的一道亮丽风景线,成为家具展会、家居卖场中最重要的焦点区域。

彭亮教授认为,中国传统家具高峰在明代,艺术美学高峰在宋代。当代新中式家具设计的路径,是以明式家具为典范,重点吸收晚明文人家具与民俗家具的精华,追溯商、周、秦、汉、魏晋南北朝、唐、宋的绘画、书法、诗词、陶瓷、漆器、青铜器、家具、园林建筑美学和雅致生活方式,过滤晚清以宫廷审美情趣为主流的繁琐装饰风格。

彭亮教授分析指出,新中式家具设计的新趋势是从“有相”到“无相”——去符号化的当代中式家具设计

彭亮教授分析指出,新中式家具设计的新趋势是从“有相”到“无相”——去符号化的当代中式家具设计

与该路径对应呈现的趋势是“去符号化”与“文人化”。这是摒弃传统中式符号与繁琐装饰雕刻,更加简约抽象,呈现高雅素朴的文人品位的设计风格,需要在空间营造与文玩器皿等方面加以配合。从“有相”到“无相”的“去符号化”,将使产品设计空间更加广阔。

在全球化思维、互联网+、去权威化的时代背景下,彭亮教授提出了“后红木时代”,他认为创新、美学,时尚是这个时代突围的三大原则。

他同时提出几个观点:定位于明清高仿家具的企业要做藏品、精品、艺术品;要将红木家具由家居用品提升到营造中国式雅致生活方式的文化产品(如茶室家具、书斋家具);要对产品设计、产品制造、行业人才、推广策略、商业模式系统创新,例如产品制造上运用新材料(包括主材、辅材),创新材料用法、表面涂饰方式、生产工艺,陈列展示上以家具为核心纽带,通过大的空间框架、小的文玩饰品点睛, 创造和谐统一感受。

新中式吸取米兰灵感会否水土不服?

米兰国际家具展代表着最新、最受欢迎的设计潮流,“新中式红木”汲取它的灵感,无疑会吸引更多人爱上红木家具

但米兰灵感的本土化需要做到“为我所用”,正如彭亮教授提出,未来中国家具行业的格局模式应是“ 美国的创新+德国工业4.0的品质+意大利的设计体系+中国的国情特色”,如果还像过去的“朝圣者” 一样单纯复制、改良,没有当代中国特色,除了能保证好看,不一定能做到好卖。

同时, 真正的设计创新是持久的 一个款式通过时尚面料、颜色等不断变化,可以在市场上卖五六十年。因此,新中式要学习的是设计系统,而不是单单的设计趋势、设计样式,我们还要沉下心来,发挥才智,这样才能最大程度地将米兰灵感进行本土转化。(来源:第四十七期《品牌红木》杂志  何欣仪∕文)

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